LadĂ©cision de la cour suprĂȘme des États-Unis Ă  propos de l’avortement Ă  Ă©tĂ© reçue comme un coup de tonnerre, bien au-delĂ  du territoire amĂ©ricain. Certaines rĂ©actions en France sont au diapason des passions de tout un camp qui refuse toute discussion sur les graves questions posĂ©es par une pratique pas du tout anodine.
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Cet extrait est issu du format hors-sĂ©rie enregistrĂ© en immersion Ă  Chamonix, Ă  l’occasion des 90km du Marathon du le plaisir d’y suivre l’athlĂšte Ă©lite Manon Bohard, accompagnĂ©e de son mari, de ses parents et Ă©galement de Julien Chorier, team leader chez Hoka, l’équipe dont fait partie Manon. Vainqueur, notamment, en 2021 de la TDS, Manon espĂšre signer encore une fois un rĂ©sultat majeur Ă  Chamonix et par la mĂȘme occasion gagner Ă  nouveau sa sĂ©lection en Équipe de France de trail. Mais il Ă©tait Ă©crit dans le ciel que rien ne se passerait comme prĂ©vu ce jour-lĂ  en DISPONIBLE EN INTÉGRALITÉ LE MERCREDI 29 JUIN.***Course Épique, c'est le podcast running et trail qui vous fait vivre dans chaque Ă©pisode une histoire de course hors du ne rien manquer de notre actualitĂ© et vivre les coulisses du podcast, suivez-nous sur Instagram Notre politique de confidentialitĂ© GDPR a Ă©tĂ© mise Ă  jour le 8 aoĂ»t 2022. Visitez pour plus d'informations.

MarineLe Pen, elle, se verrait recalĂ©e aprĂšs le premier tour, Ă  15 %. Des estimations qui sonnent comme un coup de tonnerre. Marquent-elles un tournant dans une campagne qui commence Ă  peine ? En dĂ©dicaces Ă  Versailles, l’ex-chroniqueur de CNews s’est autoproclamĂ© « candidat de la droite, de ce qu’on appelait avant le RPR ».

C'est une affaire qui a sonnĂ© comme un coup de tonnerre pour François Fillon, voire un vrai obstacle sur le chemin de l'ÉlysĂ©e. Alors que le candidat de la droite Ă  la prĂ©sidentielle a fait de la probitĂ© et de l'exemplaritĂ© l'un de ses axes de campagne, son Ă©pouse est soupçonnĂ©e d'emploi fictif. Selon Le Canard EnchaĂźnĂ©, Penelope Fillon a Ă©tĂ© rĂ©munĂ©rĂ©e pendant huit ans comme attachĂ©e parlementaire de son mari, puis du supplĂ©ant de ce dernier. Un travail qui lui aurait permis d'empocher au total "500 000 euros brut". Pourtant, personne ne se souvient de sa prĂ©sence Ă  l'AssemblĂ©e nationale. Focus sur l'enquĂȘte et la riposte de François Fillon. - 7 jours BFM, du samedi 28 janvier 2017, sur BFMTV.
Lon sait que MaĂ«lys a eu la mĂąchoire cassĂ©e. Lorsque Nordahl Lelandais avoue le meurtre de MaĂ«lys le 14 fĂ©vrier, il indique en plus l’emplacement du corps de la petite fille. Il n’en dira pas plus, ni sur la maniĂšre dont il l’a emmenĂ©e avec lui, ni comment il l’a tuĂ©e. Le jeudi 22 fĂ©vrier, alors que l’on pensait qu’il
La question est rĂ©glĂ©e on ne peut plus, depuis longtemps, Ă©couter les suites de Bach jouĂ©es par un orchestre sympho­nique, vĂ©ritable Ă©lĂ©phant dans une forĂȘt de bonsaĂŻs. Seuls restent donc les baroqueux
 et pas forcĂ©ment ceux que l’on attendait. Écouter une des quatre Suites pour orchestre de Bach par une grande formation symphonique, Ă  moins d’en attendre la rĂ©vision signĂ©e Mahler, nous semble aujourd’hui impensable musiciens et musicologues nous ont appris Ă  retrouver leurs destination la cour et dimensions une quinzaine de musiciens originales. Cette autoroute demeura pourtant longtemps la principale voie d’accĂšs Ă  ce rĂ©pertoire. Du titre n’avait Ă©tĂ© retenu que le dernier terme orchestre. Au concert ou au dis­que, en intĂ©grale ou en version isolĂ©e la TroisiĂšme qui nous intĂ©resse, les plus grands chefs et les meilleurs ensembles ont donc intĂ©grĂ© ces suites Ă  leur rĂ©pertoire. Citons pour mĂ©moire les tĂ©moignages de Hans Knappertsbusch Vienne, 1944, Hermann Abendroth Leipzig, 1944 et 1949, Wilhelm FurtwĂ€ngler Berlin, 1948, Otto Klemperer Philharmonia, 1954, et New Philharmonia, 1969 ou Herbert von Karajan Berlin, 1964, monumentales cĂ©lĂ©brations d’un orchestre roi, lourd de son, Ă©pais de texture, gauche de mouvements. Ernest Ansermet Suisse roman­de, 1963, Eduard van Beinum Amsterdam, 1949 et 1956 ou Hermann Scherchen English Baroque Orchestra, 1954, Orches­tre d’État de l’OpĂ©ra de Vienne, 1963, baguettes rĂ©putĂ©es plus flexibles ou plus impul­sives, n’ont su mettre en marche la mĂ©cani­que des rythmes faute d’une Ă©nergie suffisante dĂšs l’ouverture. Pour combattre cette inertie et remplacer la procession pĂ©nitentielle par un mouvement plus aĂ©rien, il fut dĂ©cidĂ© de rĂ©duire les effectifs. Les orchestres de cham­bre trouveront alors dans cette musique pas encore qualifiĂ©e de baroque leur raison de vivre. Maurice Hewitt et son orchestre 1952, Karl Richter Orchestre Bach de Munich, 1960-1961, Karl Ristenpart et l’Orchestre de chambre de la Sarre 1960, Karl MĂŒnchinger et l’Orchestre de chambre de Stuttgart 1966, Paul Kuentz, Jean-François Pail­lard et autres Kurt Redel avec leurs ensembles, sans oublier Neville Marriner et The Academy of St. Martin-in-the-Fields Decca, 1970, Philips, 1978 mais aussi Fritz Reiner et l’Orchestre RCA 1952 ou Yehudi Menuhin et le Bath Festival Orchestra 1960 emprunteront avec des bonheurs divers cette voie ouverte dĂšs 1936 par Adolf Busch. Trop souvent encore, le geste reste prudent, l’expression mesurĂ©e et l’enthousiasme limitĂ©. " Ploum-Ploum " Il faudra attendre les premiers " baroqueux ", leurs instruments d’époque ou copies, leurs phrasĂ©s cursifs et leur rhĂ©torique rĂ©inventĂ©e pour dĂ©couvrir ces Suites d’une oreille et d’un pied plus lĂ©gers. Les enregistrements de Nikolaus Harnoncourt et de son Concentus Musicus de Vienne Teldec, 1967 et du Collegium Aureum DHM, 1969 tĂ©moignent de ces travaux pionniers oĂč un trait instrumental malhabile trahit une pensĂ©e les annĂ©es 1970 naissent les principaux ensembles baroques qui aussitĂŽt multiplient les propositions Ă  un public avide de dĂ©couvertes. Outre-Manche se cĂŽtoient ainsi Trevor Pinnock et The English Concert Archiv, 1978, John Eliot Gardiner et The English Baroque Soloists Erato, 1983, Christopher Hogwood et The Academy of Ancient Music L’Oiseau-Lyre, 1985, Roy Good­man et The Brandeburg Consort Hyperion, 1990, Frans BrĂŒggen et The Orchestra of the Age of Enlightenment Philips, 1994 et Philip Pickett et The New London Consort L’Oiseau-Lyre, 1995. La rĂ©alisation est toujours trĂšs soignĂ©e, le son agrĂ©able, les couleurs pastel, mais l’expression se limite souvent Ă  un sourire l’autre Angleterre, la Nouvelle, Andrew Parrott et le Boston Early Music Festival Orchestra Virgin, 1992 et Martin Pearl­man et le Boston Baroque Telarc, 2003 confirment, eux, que la danse est bien une discipline olympique. En Flandre, Sigiswald Kuijken et La Petite Bande DHM, 1981, Ton Koopman et l’Amster­dam Baroque Orchestra DHM, 1988, Erato, 1997 font entendre des couleurs plus intenses et des ryth­mes plus marquĂ©s Ă  dĂ©faut d’une pensĂ©e plus pĂ©nĂ©trante. Leur cousin japonais Masaaki Suzuki Bis, 2003, pourtant si Ă©loquent dans les cantates avec son Bach Collegium Japan, ne convainc pas totalement non notre Ă©coute comparĂ©e, nous avons volontairement conservĂ© des versions d’origines distinctes, susceptibles d’éclairer autant le style que l’Ɠuvre. Aussi, malgrĂ© une rĂ©alisation notoirement insuffisante cordes en crin, hautbois nasillant, articulation raide, avons-nous maintenu en lice la seconde version d’Harnoncourt Teldec, 1983. MĂȘme si le premier tour, consacrĂ© Ă  la seule ouverture, avait du mal Ă  clairement orienter le dĂ©bat, cette lecture fut assez vite disqualifiĂ©e malgrĂ© sa " volontĂ© de tout faire entendre " PV et ses " nombreux contrastes " PD car apparurent rapidement " des tempos et une articulation artificiels " ET. La seconde partie de l’ouverture, indiquĂ©e " Vite ", est " trĂšs prudente, voire solennelle " PV, ce qui bannit " l’esprit de fĂȘte " ET et finit par immobiliser le mouvement gĂ©nĂ©ral " ça n’avance pas " PD. L’Air reste animĂ© par ce dĂ©sir de " faire un sort Ă  chaque note " ET et de procĂ©der " par phrases cour­tes " PV, guidĂ© non par la cĂ©lÚ­bre mĂ©lodie des violons mais par le balancement rĂ©gulier des cro­ches de la basse. " Ploum-Ploum ", rĂ©sume PD, qui dĂ©teste en outre la prise de son, il est vrai fort peu sĂ©duisante. On ne peut cependant ignorer un vrai climat, " presque religieux " ET. Les trois danses suivantes confirmeront un trop-plein d’idĂ©es, " d’intentions " ET, un dĂ©sir trop manifeste de " surligner chaque dĂ©tail " PD tout en devant se satisfaire d’un " orchestre d’orphĂ©on " ET, " caricatural et qui canarde " PD.Les versions de culture germanique connaĂźtront un sort Ă  peine plus enviable. Celle de l’Akademie fĂŒr alte Musik Berlin Harmonia Mundi, 1995 commence pourtant fiĂšrement, avec timbales et trompettes au premier rang, " comme en plein air " PV ou " Ă  la parade " ET, ce qui peut passer pour de la " vulgaritĂ© ", une " lecture bruyante " PD, voire " prosaĂŻque " ET. La reprise de la premiĂšre partie " trahit rapidement un manque de souffle " PV. À chaque passage, cet enregistrement paraĂźt " trĂšs rectiligne mais dĂ©monstratif, en somme assez creux " PD car " prĂ©visible " ET, voire " contraint " dans la gigue conclusive PV.Également basĂ© Ă  Berlin mais Ă©quipĂ© d’instruments modernes, l’Orchestre de chambre Carl Philipp Emanuel Bach a rĂ©alisĂ© avec Peter Schreier une version Philips, 1996 qui sĂ©duit d’emblĂ©e par son " esprit concertant " PD, son " Ă©clairage polyphoni­que ", ses " attaques prĂ©cises " PV, " son allure chorĂ©graphique ", sa " lĂ©gĂšretĂ© Ă  la Mendelssohn " ET. MalgrĂ© un clavecin envahissant qu’il faudrait " faire taire " ET, l’Air dĂ©ploie une belle ligne mĂ©lodique. Mais peu Ă  peu, cet entre-deux, ce " style baroque trop appris " PD vire au postmodernisme, Ă©voque Pulcinella et ne " tient pas les promesses de l’ouverture " ET.Dernier Allemand de ce comparatif, Reinhard Goebel n’a pas autant marquĂ© les esprits avec ces Suites Archiv, 1985 qu’avec le coup de tonnerre des Concertos brandebourgeois assĂ©nĂ© l’annĂ©e suivante. Le jeu de Musica Antiqua Köln ne se prĂȘte d’ailleurs pas Ă  la traditionnelle caricature qu’on en fait angles vifs, arĂȘtes tranchantes, Ă©nergie impatiente et brutale, coups d’archet comme des coups de cravache. Goebel et ses musiciens s’installent en effet sans tapage dans l’ouverture, Ă  tel point qu’ET n’y entend " que de la pure rhĂ©torique mais peu d’esprit " et que PD " [s’ennuie] ferme ". Aux " accents solennels " du premier temps suit, dans l’Air, un " puissant geste mĂ©lodique, creusĂ© par des irrĂ©gularitĂ©s rythmiques " PV, qui pourrait provenir d’une " sonate en trio " et paraĂźt " d’une sensibilitĂ© Ă  fleur de peau " ET et PD. Le " souci de caractĂ©riser cha­que mouvement " ET implique des changements de battue trĂšs marquĂ©s, comme cette " bourrĂ©e Ă  un temps par mesure " PV, sans que la " virtuositĂ© devienne appuyĂ©e " ET. Si la gigue pĂątit d’un " manque de cohĂ©rence " pour certains PD et ET, elle arbore " une ligne parfaite, un ton jamais belliqueux " Ă  des oreilles plus rĂ©ceptives PV. Un Bach amoureux Incontestablement plus rĂ©guliĂšre, plus dĂ©taillĂ©e, la seconde version de Trevor Pinnock Archiv, 1993-1994, plus assurĂ©e que la premiĂšre, sĂ©duit d’abord par " son mouvement fluide malgrĂ© ses notes inĂ©gales et surpointĂ©es " PV, " son Ă©lan vĂ©ritable, sa vivacitĂ© " ET, son " sens de la polyphonie " et sa " sonoritĂ© plutĂŽt flatteuse " PD. Au fur et Ă  mesure de l’écoute, cette impression de confort, de " virtuositĂ© joyeuse, d’équilibre " ET se confirme, au risque de passer pour de la " neutralitĂ© " PV, une " absence de risques ", une " joliesse sans sourire ", notamment dans la gigue conclusive PD. Serait-ce " british " demande ET avec perspicacitĂ© ?Si la non-insularitĂ© de Jordi Savall NaĂŻve, 1990 ne fait aucun doute, son enregistrement impressionne par sa " solennitĂ© ", son " caractĂšre vĂ©ritablement orchestral " PD, son " opulence sonore " PV, sa " densitĂ© " ET, mĂȘme si le tempo retenu pose des questions ET. Dans l’Air, cette allure tranquille, " conduite Ă  la croche " PV, et le mutisme du clavecin se montrent " propices Ă  l’introspection " PV, Ă©voquent " Giulini " PD et installent " une vĂ©ritable Ă©motion, sans pathĂ©tisme ni dolorisme, dans un esprit de consort " ET. Le pas parfois un peu lourd dans les gavottes, le " jarret plus tendu " dans la bourrĂ©e, " pĂ©taradant " dans la gigue PV, cette version " parvient Ă  danser malgrĂ© une battue longue " ET, sĂ©duit " par sa matiĂšre sonore " et ce Bach " amoureux de la vie " PD. Fasolis dans un rĂȘve Puisque les vedettes en lice ont regagnĂ© une Ă  une leur place sur le podium, restent deux versions trĂšs apprĂ©ciĂ©es signĂ©es de baroqueux Ă©mĂ©rites qui ne font pourtant pas la Une des journaux. DiffĂ©rente en tous points tempos, sons, articulation, longueur des traits de celle de Savall mais autant aimĂ©e, la lecture de Jeanne Lamon et du Tafelmusik Baroque Orchestra Analekta, 2002 convainc presque par dĂ©faut. Ou plutĂŽt par absence de dĂ©faut. On y distingue autant " de la rondeur, de l’aisance " ET, " une sonoritĂ© plutĂŽt fondue " et " un caractĂšre en demi-teinte " que " trop de sĂ©rieux " PD. Mais sur la durĂ©e, la violoniste et son Ă©quipe de Toronto s’imposent par " un mouvement qui se dĂ©ploie naturellement sur plusieurs mesures " PV, " une volontĂ© d’équilibre " ET, un " classicisme assumĂ© " PD dans l’Air. Les danses tĂ©moignent " un vrai sens du rebond " PD, un " mouvement interne perpĂ©tuel " PV, une " facture impeccable " ET.Si la version canadienne travaille avec le temps, le disque de Diego Fasolis et de ses Barocchisti Arts, 2001 suscite immĂ©diatement l’enthousiasme par son " mĂ©lange de rusticitĂ© et d’allant ", " ses nuances " PD, son " Ă©lĂ©gance " et sa " grĂące " qui n’excluent pas " une pointe de nostalgie " ET. On peut Ă©galement mentionner " une trĂšs belle image sonore ", " une prise de son trĂšs aĂ©rĂ©e " et " une vigueur jamais brutale " PV. MalgrĂ© un tempo enlevĂ© 3 min 36 s contre 5 min 55 s chez Savall et des ornements du premier violon qui pourraient distraire, l’Air baigne dans " une magnifique lumiĂšre de vitrail ", " une atmosphĂšre onirique " PV, il semble maintenu " en suspension " entre les diffĂ©rents pupitres PD, " comme dans un rĂȘve " ET. InstallĂ©es sur une allure plutĂŽt vive, les danses conclusi­ves conservent " l’esprit en Ă©veil ", entretiennent " une vĂ©ritable allĂ©gresse " ET, une " effervescence " de tous les instants sans jamais menacer " la clartĂ© polyphonique " PD. Équilibre admirable entre " souplesse et vigueur ", cette version s’achĂšve brillamment de " façon particuliĂšrement affirmative " et non " dans la prĂ©cipitation " PV. PrĂ©cisons en outre que cette version a l’avantage de loger les quatre Suites sur un seul disque SACD et bĂ©nĂ©ficie d’une prise de son de premier ordre. Le triomphe de Diego Fasolis confirme le talent rĂ©guliĂšrement signalĂ© d’un artiste trop discret. LE BILAN 1. Diego Fasolis Arts 1 SACD 47649-82001 2. Jeanne LamonAnalekta 1 CD FL 2 31 342002 3. Jordi Savall NaĂŻve 2 CD 99581990 4. Trevor Pinnock Archiv 2 CD 872 302-21993-1994 5. Reinhard Goebel Archiv 2 CD 415 671-21985 6. Kammer-orchester Bach / Schreier Philips 2 CD 432 969-21996 7. Alte Musik BerlinHarmonia Mundi 2 CD HMC 8. Nikolaus HarnoncourtTeldec 2 CD 0630-18944-21983 lesvalvulopathies et la prĂ©vention du risque cardiovasculaire ; cette Ă©dition 2021 a tout d’un grand cru. Ajoutez Ă  cela le coup de tonnerre d’EMPEROR-PRESERVED : premiĂšre preuve d’un bĂ©nĂ©fice sur la mortalitĂ© dans l’insuffisance cardiaque Ă  FEVG prĂ©servĂ©e, et vous obtenez mĂȘme un millĂ©sime. La nouvelle a sonnĂ© comme un coup de tonnerre. Le classement Pisa sur l'Ă©ducation confirme le dĂ©crochage de la France qui descend au 25e rang mondial, et relĂšve les inĂ©galitĂ©s croissantes de notre systĂšme Ă©ducatif. Un dĂ©classement qui doit servir dÂ’Ă©lectrochoc », selon le contacter aide et contact contactez-nous par tĂ©lĂ©phone, courrier, email ou facebook. du lundi au vendredi de 09h00 Ă  18h00. TĂ©lĂ©charger l'application France tv Douzepetites minutes. C'est en ce temps record que Javiret a remportĂ© dimanche soir une somme tout aussi record sur les tables Expresso de Winamax : 200 000 €. Javiret est le premier joueur Espagnol Ă  remporter un jackpot en Expresso, moins de deux mois aprĂšs le lancement du site au W rouge en terres ibĂ©riques. Bravo !
PubliĂ© le 10/02/2022 Ă  0508 Depuis le dĂ©but de la campagne deux partis subissent des dĂ©fections de leurs troupes au profit d’Eric Zemmour le Rassemblement national et les RĂ©publicains. À chaque fois, ValĂ©rie PĂ©cresse et Marine Le Pen dĂ©noncent dans ces prises de guerre » des aventures personnelles de personnalitĂ©s en manque de reconnaissance ou aigries. Mais hier, c’est un coup dur d’une autre ampleur qu’a essuyĂ© ValĂ©rie PĂ©cresse avec la dĂ©fection de son ex-collĂšgue de gouvernement, Eric Woerth, ancien ministre du Budget de Nicolas Sarkozy, qui a dĂ©cidĂ© d’apporter son soutien Ă  Emmanuel Macron. À ce choix, le dĂ©putĂ©, qui est prĂ©sident de la Commission des finances de l’AssemblĂ©e nationale, rajoute une charge pour dĂ©noncer la dĂ©rive droitiĂšre de son parti dont il se met en congĂ©. Dans une interview au Parisien, Eric Woerth a estimĂ© que l’actuel PrĂ©sident, qui n’a pas encore dĂ©clarĂ© sa candidature, est le mieux Ă  mĂȘme de dĂ©fendre l’intĂ©rĂȘt de la France et des Français ». Ce n’est pas une question personnelle » J’ai du respect et de l’amitiĂ© pour ValĂ©rie PĂ©cresse » et ce n’est pas une question personnelle » mais je n’adhĂšre pas au discours de LR », qui dĂ©crit une France nostalgique, recroquevillĂ©e sur elle-mĂȘme », a ajoutĂ© l’ex-ministre qui avait indiquĂ© rĂ©cemment, comme un signe avant-coureur, que ValĂ©rie PĂ©cresse n’avait pas besoin de son parrainage. On ne peut pas n’ĂȘtre obnubilĂ© que par l’islamisme radical, mĂȘme si c’est fondamental. C’est malheureusement ce qui ressort de sa campagne » estime-t-il, fustigeant une forme de course-poursuite entre les candidats sur les sujets sĂ©curitaires ». Je m’intĂ©resse plus Ă  la France de mes enfants qu’à celle de mon enfance. Un second mandat d’Emmanuel Macron serait une chance pour la France, comme ça aurait Ă©tĂ© le cas pour Nicolas Sarkozy », a-t-il affirmĂ©, estimant que le chef de l’Etat a montrĂ© qu’il savait gĂ©rer les crises les plus graves » Ă  un moment oĂč nous avons besoin de rĂ©formes et de stabilitĂ©. Éric Woerth, fĂ©licitĂ© par les ministres ex-LR GĂ©rald Darmanin et Bruno Le Maire, a prĂ©cisĂ© qu’il n’adhĂ©rait ni Ă  LREM ni Ă  la majoritĂ© telle qu’elle est constituĂ©e aujourd’hui ». Du cĂŽtĂ© des RĂ©publicains cette dĂ©fection, bien qu’attendue, a sonnĂ© comme un coup de tonnerre. Il y a un minimum de dignitĂ© Ă  avoir envers ceux qui ont toujours Ă©tĂ© Ă  ses cĂŽtĂ©s », a tonnĂ© Christian Jacob, qui veut relativiser Eric Woerth est un parlementaire en fin de carriĂšre ». Reste que ce dĂ©part symbolise aussi le grand Ă©cart que doit faire ValĂ©rie PĂ©cresse entre une ligne libĂ©rale et la ligne nationaliste d’Eric Ciotti

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comme un coup de tonnerre replay